Como defiende el profesor brasileño Arlindo Machado en su libro “Artemídia”, Beiguelman también cree que el artista debe llevar su obra al “agotamiento del programa”, buscando interferir en la lógica misma de las máquinas y los procesos tecnológicos. A partir de este “agotamiento”, dejarían de ser meros empleados de sus equipos programados en función de los objetivos de productividad de la sociedad tecnológica. Desprogramarían la técnica, distorsionarían sus funciones simbólicas y las obligarían a funcionar fuera de sus parámetros conocidos.

El hecho de que ciertas formas artísticas se creen dentro de estos regímenes de producción restrictivos y automatizados, utilizando soportes y software desarrollados para la industria del entretenimiento masivo, no significa que sustenten y promuevan estas estructuras y poderes. Su actuación sería lo que Arlindo Machado llama un “ataque desde dentro” y una “contaminación interna” porque sus obras se estaban produciendo en los modelos económicos imperantes, sin embargo, en sentido contrario a ellos. En consecuencia, haría de este trabajo un poderoso instrumento crítico que podría generar alternativas a los actuales modelos de regulación y control de la sociedad.